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2013年12月4日下午，我院著名作家阎连科教授为我院师生带来“关于卡夫卡”的主题演讲，讲座主要面向文学院本科一年级、二年级以及硕士一年级的学生。讲座由张洁宇副教授主持，杨庆祥副教授也参加了本次讲座。

阎连科教授认为，卡夫卡之所以伟大，在于他第一次摆脱了现实主义的经验。19世纪的小说创作都立足于庞大的社会背景之上，囊括了纷繁复杂的社会信息，塑造了形态各异的社会角色，这一类型小说的价值正体现于这种“庞大性”。但是，卡夫卡的创作超脱出了这一传统，他将小说的注意力由时代和社会转移到人本身。自卡夫卡开始，伟大的作品可以不需与时代发生关联，记录社会变迁、塑造人物形象也不再是小说最重要的目的，小说开始“变形”。

阎连科教授以小说中的因果关系入手，详细说明卡夫卡的独创性。对于19世纪现实主义小说而言，事件的原因和结果是一一对应的，即“全因果”模式。在那些传统的小说中，无论是“意料之中”还是“意料之外”，每一个动作、每一句话都有其成因。但在卡夫卡笔下，“全因果”模式被全然弃置，取而代之的是“零因果”，如《变形记》就在“格里高利从梦中醒来，变成了一只巨大的甲虫”这样一个“无因之果”的基础上开始。正是因为这种独特的“零因果”模式让卡夫卡的小说具有了一种荒诞的色彩，而这一小说观念也影响了包括马尔克斯在内的许多作家。

在阎连科教授看来，卡夫卡是死去的作家中最受尊敬的，而马尔克斯则是活着的作家中威望最高的。马尔克斯的高明之处并不在于大家经常讨论的那种语言结构，而在于他对“零因果”模式的创新——“半因果”。阎连科教授分析了《百年孤独》开头的一个情节：吉普赛人带着一块马蹄铁穿过马孔多，于是那些消失多年的铁器从一个个不为人知的角落滚了出来。吸铁石本身不具有什么特殊之处，但是马尔克斯用一个微小的“因”，触发了一个巨大的“果”，其中不平衡的因果关系导致了夸张的效果，赋予了小说魔幻的色彩。而这种“半因果”模式正发源于卡夫卡对“全因果”的背叛、对“零因果”的使用。在卡夫卡之后，任何一种新的小说类型都通过对因果关系进行改造而生成的；小说不仅仅是语言的创造，更是思维的创造。

对阎连科教授而言，伟大的小说就像一个巨大的黑洞，其强烈的吸引力可以跨越时空，吸引一代又一代的读者。每个读者点亮自己的火把，一步步走进黑洞，照亮一块属于自己的角落。卡夫卡的作品便是这样一种具有“黑洞意识”的小说。

在讲座的最后，阎连科教授与文学院师生进行了充分的交流与互动。从卡夫卡到陀思妥耶夫斯基，从现实主义到神实主义，从作者的焦虑到作家的责任，讨论的话题既丰富又有针对性。

当一位作家讲述另一位作家时，文学世界那扇隐秘的大门就会打开，那个由文字构筑的城堡也不再是遥不可及的目标。这正是此次讲座的目的之所在。也正如本场讲座的主持人张洁宇副教授所说的，当年沈从文在西南联大给学生们上小说创作课，台下坐着汪曾祺；今天阎连科老师给大家讲小说，台下或许也会坐着某位未来的杰出的作家。

文：薛子俊 图：文轩 编辑：文轩